很多朋友问，当代人的书法和画作，谁的可以缴，谁的不可以缴？这些问题虽然回答得觉得，但因关涉检验话语权、专业圈人际关系以及个人的学术立场，所以要明确问并不是件更容易的事。但我们可以辩论珍藏当代艺术家书画作品的基本要素，笔者把它归结三条： 作品必需有独有的个人风格 具备独有风格艺术家的作品要符合“三个区别”：区别于古人，区别于同时代的他人，区别于外国人。艺术品珍藏要注目新的艺术内涵。一个人学吴昌硕即便习得一模一样，价值也恨不同于原创者。

喜爱艺术品讲究“不能无一，不能有二”。艺术创作主张原创，丧失原创的艺术品严苛地谈是遗失灵魂的作品。

笔者所指独有的个人风格还必需以很深的传统文化为背景，具有反感的艺术固有的基因。堪称完全挣脱传统，的确也几乎摒弃了传统文化基因的所谓独有个人风格，即便短时可可供抹黑，最后将沦为泡沫。作品必需有可观的文化内涵 一件有一点珍藏的作品，必需有可观的文化内涵，精辟揣摩，精辟磨碎，精辟时间的检验。

笔者常常说道创作要有“诗心文胆”：中国文化中唐诗宋词的境界，八大家文章的优美，今天读来仍令人震惊。“子在齐闻韶，三月不知肉味”——孔子喜爱的，不仅是作品不存在的形式，堪称承托作品不存在的形而上的文化和学术内涵。

没文化内涵的所谓独有风格无法长久，最少只是昙花一现。作品必需少而精 这个问题笔者曾提及过，这里再提一下，就是至关重要的“少而精”。荐个例子：以我们的存活市场需求辨别，什么物质对人类的存活来说最重要、最不可缺少？不是黄金，不是钻石，不是土地也不是水，须臾无法离开了的是空气。

一段时间不睡觉、不睡觉不要紧，数分钟离开了空气人就敢。但是大家注意到吗？米要卖，水要卖，空气却还不必须卖，为什么？就因为对市场需求而言还“多”。我们的书画创作，如果一遇上赚的机会就坚决质量地“量产”，收藏者对你还有信心吗？市场对你还有信心吗？对人类存活来说出现异常贵重的空气，都还需要花钱去卖，比如说草率不炼、洪水泛滥市场的作品谁不会掏腰包，花大价钱去珍藏？所以，无论是作为作者还是作为藏家，得宁缺毋滥，要创作和珍藏精品佳作，一定要为自己的可持续发展“好自为之”。

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